A partir de abril 2002, la Argentina inicia la creaci\u00f3n de una barrera contra los riesgos de la dominaci\u00f3n y la pobreza cultural estableciendo un espacio de consenso entre sectores empresariales y sindicales que permitieron dise\u00f1ar pol\u00edticas cuyo objeto fue defender, promocionar y fomentar la producci\u00f3n de los bienes culturales. Estas acciones impulsadas desde el Gobierno porte\u00f1o por Gustavo L\u00f3pez, se plasmaron por medio de la realizaci\u00f3n del \u201cForo para la Defensa de las Industrias Culturales de la Ciudad de Buenos Aires\u201d. Este fue el punto de inicio que traslad\u00f3 a Buenos Aires, el debate mundial de c\u00f3mo frenar la embestida norteamericana en la Organizaci\u00f3n Mundial del Comercio (OMC) para que se aplique a las industrias culturales, las reglas de libre intercambio que rigen para otros sectores de la econom\u00eda. En esta segunda parte, Gustavo L\u00f3pez rese\u00f1a la importancia que tuvo la incorporaci\u00f3n del concepto diversidad cultural en nuestro pa\u00eds. El origen y concepto de las Industrias Culturales y el inicio de las pol\u00edticas p\u00fablicas relacionadas con las Industrias Culturales: \u201csomos la resultante de lo que hemos le\u00eddo y visto\u201d.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 influencias tiene en nuestro pa\u00eds el concepto de Diversidad Cultural?<\/strong> \u00bfQu\u00e9 cambios se produjeron en el pa\u00eds durante 1990 que dieron origen al concepto de Industrias Culturales?<\/strong> \u00bfCu\u00e1les fueron las pol\u00edticas p\u00fablicas que dieron respuesta a este nuevo escenario global?<\/strong> \u00bfQu\u00e9 acciones se propuso este Foro?<\/strong> \u00bfQu\u00e9 resultados produjo este Foro?<\/strong> Esta iniciativa, \u00bffue acompa\u00f1ada por instituciones de la sociedad civil?<\/strong> Segunda parte de la entrevista al Dr. Gustavo L\u00f3pez, Subsecretario General de la Secretar\u00eda General de la Presidencia de la Naci\u00f3n.
\nNosotros ven\u00edamos de un proceso de construcci\u00f3n social de identidad del excluido, desarrollado durante la d\u00e9cada de 1990. Viv\u00edamos como pa\u00eds el brutal avance de la globalizaci\u00f3n cuyo instrumento la Organizaci\u00f3n Mundial del Comercio-OMC-, presionaba para lograr el libre comercio y desregulaci\u00f3n de los productos culturales. Frente a este escenario la Declaraci\u00f3n de la UNESCO, abri\u00f3 un espacio simb\u00f3lico leg\u00edtimo desde donde postular una visi\u00f3n alternativa no hegem\u00f3nica de las culturas.
\nSiguiendo el ejemplo la Uni\u00f3n Europea, quedamos excluidos en relaci\u00f3n a los bienes y servicios culturales de la Organizaci\u00f3n Mundial del Comercio-OMC- y logramos inscribir la industria audiovisual en el marco de las industrias culturales fomentando los contenidos de producci\u00f3n local. A partir de 2004 nuestros gobiernos municipales comienzan a generar pol\u00edticas culturales. Los municipios se posicionan como hacedores de la cultural: \u201cpintar\u00e1s tu aldea y retratar\u00e1s el mundo\u201d. El antecedente pol\u00edtico que nos marc\u00f3 el rumbo fue el Foro Mundial de Porto Alegre y el Movimiento Municipalista de San Pablo de 2000. En definitiva, la cultura y las industrias culturales como expresi\u00f3n econ\u00f3mica y productiva, ocupan un lugar trascendente en la cons-trucci\u00f3n de la identidad nacional y en la preservaci\u00f3n de la diversidad, condici\u00f3n necesaria para ocupar un lugar en el mundo globalizado.<\/p>\n
\nEn la Argentina, las industrias culturales presentan un desarrollo signado por un funcionamiento separado de las diferentes industrias y sectores: radio, televisi\u00f3n, cine, prensa gr\u00e1fica, editorial, sector fonogr\u00e1fico y m\u00e1s recientemente la red Internet.
\nSin embargo, los procesos de convergencia tecnol\u00f3gica y la creciente importancia econ\u00f3mica y simb\u00f3lica de las actividades culturales, influyeron para que a partir de finales de la d\u00e9cada del ochenta, se presentaran cada vez m\u00e1s articulaciones entre industrias y sectores. Estas nuevas articulaciones, generaron en 1990 una importante transformaci\u00f3n de las industrias culturales. Aparecieron nuevas actividades: televisi\u00f3n por cable, v\u00eda sat\u00e9lite e Internet. Cruces convergentes entre alguna de ellas y la concentraci\u00f3n de la propiedad y centralizaci\u00f3n de capitales. Estos cruces, influyeron en la inserci\u00f3n de nuevos protagonistas y actores, en muchos casos, ajenos al campo cultural. Tambi\u00e9n supuso el ingreso de capitales financieros sin precedentes en la historia de las Industrias Culturales.<\/p>\n
\nEn el mes de abril de 2002, durante mi gesti\u00f3n como Subsecretario de Gesti\u00f3n de Industrias Culturales de la Secretar\u00eda de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, se crea un espacio de concenso multisectorial para el dise\u00f1o de pol\u00edticas p\u00fablicas y privadas tendientes a la defensa, promoci\u00f3n y fomento de la producci\u00f3n de bienes culturales. Nace de esta manera el \u201cForo para la Defensa de las Industrias Culturales de la Ciudad de Buenos Aires\u201d, en \u00e9l se proponen debates para la creaci\u00f3n de pol\u00edticas p\u00fablicas para el desarrollo del sector, sabiendo que la defensa de la identidad cultural, no es otra cosa que la defensa de nuestra identidad como Naci\u00f3n.<\/p>\n
\nFavorecer la protecci\u00f3n del patrimonio cultural de los argentinos. Reconocer a las Industrias Culturales como uno de los sectores econ\u00f3micos m\u00e1s din\u00e1micos, con mayor potencial de expansi\u00f3n y con mejor capacidad de generaci\u00f3n de puestos de trabajo. Impulsar el tratamiento de marcos jur\u00eddicos regulatorios del sector a\u00fan pendientes con el objeto de asegurar el establecimiento de pol\u00edticas de Estado en materia cultural. Propiciar el establecimiento definitivo del sistema estatal de medios p\u00fablicos. Resguardar las Industrias Culturales de capital nacional. Fomentar la producci\u00f3n y exhibici\u00f3n de contenidos nacionales. Establecer un marco de participaci\u00f3n en el desarrollo del plan estrat\u00e9gico de la Secretar\u00eda de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.<\/p>\n
\nLos m\u00e1s importantes fueron las normas de fomento de algunas industrias culturales: ley 24.377 y su decreto reglamentario 1428\/01 de Fomento de la Actividad Cinematogr\u00e1fica Nacional. Ley 25.446 Fomento del Libro y la Lectura y la ley 25.750 de Preservaci\u00f3n de Bienes Patrimonios Culturales y el a\u00f1o pasado la promulgaci\u00f3n de la ley 26.522 de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual que sustituy\u00f3 a la Ley de Radiodifusi\u00f3n 22.285. Esta legislaci\u00f3n basada en la Doctrina de la Seguridad Nacional, consideraba a la comunicaci\u00f3n como una cuesti\u00f3n de Seguridad del Estado y no como un derecho b\u00e1sico de los habitantes de un pa\u00eds.<\/p>\n
\nSi, por supuesto. Las instituciones que nos acompa\u00f1aron lo hicieron con mucho entusiasmo y compromiso: Asociaci\u00f3n Argentina de Actores, Asociaci\u00f3n Argentina de Empresarios Teatrales, Asociaci\u00f3n Argentina de trabajadores de las Comunicaciones, C\u00e1mara Argentina de Productoras Independientes de Televisi\u00f3n, Directores Argentinos Cinematogr\u00e1ficos, Federaci\u00f3n Argentina de Productores Cinematogr\u00e1ficos y Audiovisuales, Federaci\u00f3n Argentina de Trabajadores de Prensa, Federaci\u00f3n de Trabajadores de Imprenta, Diarios y Afines, Sindicato Argentino de Televisi\u00f3n, Sindicato Argentino de Locutores, Sindicato Argentino de M\u00fasicos, Sindicato \u00danico de Publicidad, Sindicato \u00danico de Trabajadores del Espect\u00e1culo P\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\nPor Jos\u00e9 Alfredo Borotti<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9,19],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=311"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/311\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=311"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=311"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistanyt.com.ar\/online\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=311"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}